后记
再次感谢你能读到这里。
这是一个后记，看也可，不看也可。
首先，说说小说的结尾。
小说的大体写作走向，包括结尾，在动笔之初就有了大概，但具体到情节，却一直在增删和选择，结局更是经历了几次调整。
原始版本：
在最原始的版本中，犯人会被绞死，狱卒站在台下，怀着悲怆的心情目送他。犯人在高高的绞刑台上，绳索套在他的脖子上，他看着明净的屋瓦、湛蓝的天，天上有几缕薄薄的云彩，惚地笑了，笑出一口皓齿，故事就定格在这里。这是一个关于救赎的故事，大概只有一万字。
所以有了中间插的一小节《绞刑架下1.0》，那也是第一次写的情节，犯人被设定成一个逃难的饥民，抢夺一位老人的财物时，失手杀人。
可是，说起来，“救赎”一个被逼抢劫的人，也实在扯淡，从设定就崩了。于是就需要给他安排更多的情节，让他在入狱前，做更多坏事。
这样的情节架构，如果是现在的俺，倒是可以写出来。但那时俺是第一次尝试写作，根本做不到去刻画描绘一个“坏事做尽”的心理变化。稍微写了一点，哦，就是“1.0”的那些，发现笔下的犯人变得懦弱扭捏，这不是俺想要的，随停笔。
对第一次写东西的俺，这种打击不言而喻，一时间陷入了各种自我怀疑中，觉得自己的天赋太差，握不了笔杆。
如今看来，自己的天赋着实不咋滴，写了三年，也就达到了能完整写下所想情节的水平。
很庆幸的是，那个夜晚俺挺过去了，在第一次草稿丢失和第二次推翻设定之后，咬着牙重新动笔，这就有了如今的版本。犯人以山匪的身份出现，他叫石程虎。
现版本的结局思路：
先版本的结局，是写到一半才完全确定的。
在这个版本最开始的时候，山匪依旧会死在结尾——俺没有任何办法救他，他只有这一条路可走。
后来写到了“孙妍秋子”，秋子也会死，她在赶到刑场的路上，被枪弹击落马，血染红了雪地。
山匪坚持选择去死，这深深冲击了少年的神经，达到了另一种意义的救赎。
忘记事情的转机发生在什么时候了，记得是在跟“往年”聊天时想到的。石程虎可以不必死，也许他需要在众人面前死一下，但不一定非要失去生命。
那就有了另一种结局：狱卒跟山匪联手，费尽心机，却没有救出石程虎，秋子依旧死去，但石程虎没死。少年因为这次“检验”看到了世界的另一面。狱卒和山匪仍然有再次联系的契机，他们会在一起。
这算是一个“完美”的结局，有悲有喜有转折，一切都好。
问题出现在狱卒和那个少年的身上。
如若要达成这样的条件，丁霜这个人物肩负着极大的责任：犯人是死是活完全取决于他的意志，他会用某种条件换取石程虎的生，但石程虎出于某种道义拒绝他，少年不信邪，他用绞刑“检验”石程虎所谓的道义，最后石程虎的“死”感化了他。
那这个少年将极为复杂，他必定会有复杂的过往，这些过往造就他复杂极端的性格，他又有聪明的智慧，他会拿捏人的情绪，能抵挡山匪的进攻。最重要的是，他还要跟石程虎产生较为复杂的感情牵连——否则就不必有所谓的“检验”了，以他的性格，直接杀死石程虎就好（这又变回第一种结局）。
这样的话，丁霜将取代狱卒，直接成为故事后半部分的主角——其实这样也并无不可，在《神雕侠侣》后四分之一，郭襄一出场就成了后半部分的绝对女主，立马给灰暗的情节以阳光。丁霜相对比来说，无非就是给阳光的世界蒙上黑色，而狱卒呢，也就成了活在记忆里的“死者”，他只需要摇旗呐喊，做些无意义的营救计划，丁霜到时候自然会放掉山匪。
俺不希望这样，狱卒李健是俺一定要表现的人，相比于大家喜爱的石程虎，于俺来说，他才是这个故事真正的c位。
李健有遗憾的过去。他的心枯寂了十几年。他不顾一切救石程虎，只因他偶然闯进他的世界，给他麻木荒芜的心下了一场雨，他给了他光。
石程虎给了他希望，接着又成为他的希望。
所以有人毁灭他，李健一定不能答应，他会用所有的一切保护他，不管是用毁灭世界的暴力，还是不顾尊严的乞求！甚至不在乎这样做之后，他还会不会属于自己。
他只要这束光还在。
他毁灭不了世界，只能选择让自己卑微。
于是就有了最终的结局。
所以丁霜改了，秋子的结局也改了。
……
至于写李健一开始理解并坚持石程虎的道义，目的有两个：一是使情节更合理，也增加了波折和起伏；二是表示李健和石程虎的感情已经到了精神交融的地步，他知道他在想什么，他们的爱，不是“自以为对你好”，而是真正知道彼此需要什么。
当然，这个结局从确定到相关情节的布置也是个很复杂的过程，以上文字算是大致能概括了。
而那个“李健被催眠时看到的结局”，是在这个结局确定后才有的，作为一种对比出现。
而李虎和石子健也是作为对比。
……
确定了这个结局，李健就要“背叛”。
这个情节总放不好位置。
有两点考虑：
一是如果按故事的发展顺序直接写的话，不仅会失去反转的感觉，还有可能因为情节的拖沓，让这一段变得平庸。
二是写至次处，也是刚刚确定了结尾的时候，有关的细节还没想好，那时又是刚出院，正在换药的过渡期，精力完全达不到，所以就想用了插叙的方式把它放在后面。又因为情节的安排，总找不到能插入的环境，只好延后到结尾，由魏往年在最后叙述了出来。
很遗憾没把这个情节处理好，以至于很有突兀的感觉。
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其次，说说小说的人物。
在读者看到文字的时候，这本书就属于你们了。至于如何解读，对书中人物怀有何种印象，是由你们的经历和思想决定的，某种意义上来说，已经跟作者无关了。
所以仅谈下作者对人物的理解。
两位主角：
前文已说了，作者心中，李健是绝对的c位，其实，他跟石程虎相比，谁才是男一号，还是要取决于石程虎死没死。如果石程虎死了，他坚守道义的行为会被放大，李健的情节也会被削减，那他的地位会跟李健一样或者更高；可是这种结局下，他没死，而且看起来以后会活得不赖，李健背负所有的痛苦……
石程虎是“完美”的，虽然跟爽文主角不能比，但不可否认他的完美。他身边的人也好，读者和作者也好，大家都喜爱他，不是因为他世故圆滑会做人，而是他实在有着深厚的个人魅力。
他成熟而不世故，坚定却不死板，正义而不自居，善良却不软弱，刚硬而又和善，宽容又坚持底线——而这一切又内敛不张扬，他潜移默化地吸引和影响周围的人。他笑声爽朗牙齿洁白，会点功夫读过书，精通木匠活。说话自带一身匪气，又莫名带一点不老的孩子气，极少时候，书写间，还有一丝隐隐的儒生气韵……
而且长得好看，而且用情深刻专一（对梅平儿如此，对李健如此，以后对秋子也会如此）。
这样的人谁不喜欢呢？作者脑海中浮现他的形象时，都想立刻把他扑倒在麦秸堆上。
（以至于有读者在书评里质问俺是不是在写种马文，而且每句话都加了感叹号。）
李健呢？
他的属性是“1”，却做了下面的那个。
他就像每个平常的我们，孤单地住在小镇的角落，喜欢看着闪着光的星星发呆。也许有些长处：打猎练就的好枪法、走梅花桩和上山下山练成的好身体，煮的鱼汤很好喝。也有一些类似“养鸭子养家畜都养不活”的短板。
你可以从李健身上找到所有普通人的东西——你会看到怯懦和颓废，看到对命运的无力感，看到反抗与挣扎，也能看到为了一束光倾尽所有的孤勇。
那束光从监牢的高窗透下，灰尘在里面沉浮。
石程虎是完美的，可最后的他，却没有办法处理与李健的关系。
这不怪他。
他面对事物考虑的东西是“对错”，正如他的名中的“程”字，蕴含着“法度”的意思。一个事，只要符合他的“道理”或“道义”，他都会允许自己去做。
而李健，他考虑问题有着另外的角度，大概地说，是更遵从自己的意愿，比如：如果做或者不做这件事，俺会不会后悔？而非取决于“对或错”。
所以李健会不顾石程虎的道义，选择用背叛换取他的生。所以石程虎也不知如何面对李健。
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魏往年：
为啥单独提他呢？当然是因为亲爱的“魏老头”了。
老魏是俺的读者，写书没多久，他找俺要了扣扣，加了好友。
他是俺最重要的朋友。
虽然他某处只有0.08cm，但作为忠心的朋友和可靠的筱叔，俺依然会选择爱他。
魏往年这个名字，正是由他的名字而来。当俺写到这个人时，觉得他很适合作为一件礼物。
结尾时，石程虎拒绝了魏往年的暗示，emmm，结果这货过几天就跟俺说他有了一个“好看的络腮胡年上熊”男友……
诶，又一棵好白菜被猪拱了。
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那些女孩们：
作为一个男TZ向的作品，这个故事里的女性角色比其他小说里的多。
先说梅平儿（瓶子）和红雪：
红雪其实不必多说，她的形象很典型，不必为此再说很多。但值得一提的是：她选择的那个人，李健，是个纯弯的男人。
李健要为她赎身，不是因为爱。也许他对这个女孩并不厌恶，如果红雪没死，他们最终生活在一起，多年后，会产生“亲情”，但绝不会有爱情。李健在半被迫半对性欲妥协的情况下跟她做爱，他们有了孩子，李健对她有责任感。在那个年代，红雪又是这样的身份，这种责任感着实不易且珍贵。
但是梅平儿，她享受到了虎子哥所有的爱。石程虎在设定时就是个“双”，他爱梅平儿时像个兄长，爱李健时像个孩子。
梅平儿的形象是模糊的——你听闻过她做的事，听说过她的经历，你知道她被深爱过。但这一切并不能拼成一个典型鲜明的形象。她指代着懵懂的初恋，很模糊，却承载着所有的美好，然后在最美的年纪死去。
孙妍秋子：
大当家“孙林海”，在最初并不是使用着父亲名字的孙妍秋子，而是个男人的形象。
秋子出场时，小说的结局还未定好，她的身份不是大当家，而是孙林海的女儿，她会死，以一个女孩的身份。如果读者们翻看前面的内容，会发现孙林海的形象在石程虎眼前出现过一次，是个中年男人的“标准同文形象”。这个地方并没有修改，秋子使用了父亲的名字，那一段可以强行解释为：石程虎默念这个名字时，想起了她父亲。
大当家“孙林海”的定位也一直在变，从“对石程虎有意思”的山老大，到“女儿对石程虎有意思”的石程虎的忘年交，再到那个立在山风中的清冷女孩。
哑伯是在确定秋子的身份后添加的。
之所以“孙林海”变成了秋子，原因也很复杂，最主要的有两点：
1，如果这个大当家是男的，他跟石程虎的关系不好处理。
他暗恋石程虎会很狗血。TZ会太多了。虽然说无巧不成书，但那个年代，并没有像如今社会能有把性少数人聚集在一起的信息传递条件，写成“同性星球”，臣妾做不到啊；他女儿暗恋石程虎不够支撑他救人的动机；他若是长辈，会影响石程虎这一形象的独立性，让后者变得像个孩子；他若是石程虎的兄弟，又显得太刻意，没有典型的故事作为支持，而身为“双”的石程虎，保不齐会对他“来电”。
而若“孙林海”是个女孩，就好解决了。暗恋就暗恋吧，不怕，正常，把她写成家遭横祸的师妹，配一段曾经的相遇，简直完美。也不怕会有暧昧，也许由于时代的局限，石程虎并不觉得有梅平儿的情况下，对胡刚淼胡镖头心动有什么不妥，但绝对会跟其他异性保持某种情感距离。
2，最重要的一点是，秋子的形象出现了。
忘记了是哪一天，一身素衣，策马奔驰在山间雪路的女孩闯进了《绞刑架下》的世界，她奔驰然后死去，殷红的血像天使的翅膀在身下晕染开。
她出现了，就不得不管，这样的女孩，是一定要写在书里的。
胭脂、葛夫人、林禾儿。
胭脂与葛夫人都有着典型的形象，无需再补充介绍。
林禾儿……在俺这里几乎没有形象。
的确，这个女孩，唯一让人印象深刻的是，她崴了脚还能跑。
这不怪俺啊，她出场时刚好是俩主角要进入热恋期的时候，这时候横插一段“某少女的过往经历”显然是不合适的。不过，现在想来，是可以在“长夜十章”里补充一些的，不过既然错过了，就只好作罢。
梅朵儿：
梅朵儿是俺描写的第一个女性角色。
写她的时候，出现了类似“葱白样的手指拂过书脊”的出戏句子，emmm，原谅俺对女孩的描写多见于言情杂志，至于读过的经典著作，轮到用时，竟然一个都帮不上忙。
孙月儿：
小四的母亲。
之所以把她拿出来说，是因为她是那个年代丧偶妇女的缩影。
三个孩子皆夭折，第四个孩子取名“小四”。在那时的人看来，她是实实在在的扫把星女人。
但就是这样一个女人，拉扯大了小四，独自经营着裁缝铺，继承着家族传承的裁缝手艺。
她喜欢的人是对门包子铺的老邢，喜欢到连住在镇子边缘的老李都知道的。老邢不在乎她的身份，也不在乎外人的流言蜚语，但她在乎，不是在乎自己，是在乎爱人。
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老邢：
也许你看过《和歌山》，这是书连一本恋老向的小说，作者：涟。
《和歌山》的主角就叫老邢头。
当然，“老邢”叫“老邢”，跟这个小说并没有直接关系。
“猴子”姓邢，他父亲自然也姓邢。
当初给猴子取的名是“邢中侯”，是个大气的名字，用来跟小四的“孙小四”作对比。可惜一直没有能用到的情景，就一直叫他“猴子”了。
不过《和歌山》却是个很不错的小说，尽管由于篇幅过长及作者忙于工作，后面有些情节上的bug，但瑕不掩瑜，读起来有轻日漫的画面感，算是俺的“启蒙读物”。虽然俺没有恋老的取向，却会因之幻想自己的老年生活。
至于文中有时会把老邢称为“老邢头”，其实跟把“老李”叫“老李头”一个意思，不做他想。
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其他人物：
没有需要解释的人物了，书里都有。但是“厨房做饭的老王”的确是自己的彩蛋，俺以前总想着当厨师来着……
遗失的情节：
由于动笔时只有大致的写作思路，写作时又伴随着改动与调整，情节安排有时会不甚合理，某些情节忘记写上，或者舍弃了。
1，老黑。
老黑在设定中是林禾儿的父亲，即收留梅平儿的药铺掌柜。他酒后闯入梅平儿的房间，致使梅平儿离开，好在当时克制住了自己，没有使情节变复杂。
老黑家遭遇战火，与家人失散，后来因偷盗入狱。
他自杀的原因是在监牢里看到了梅平儿的妹妹梅朵儿，想到昔日的事，然后种种心理活动，死了（有些牵强，还不如没头没脑的死，还能留些神秘感，没写上是对的）。
不过梅朵儿只见过他一面，并未认出他的尸体。
2，秋子的干爹。
秋子认老李为干爹，并不是所谓的“干到最后跌一跤”，她的确不完全信任李健，却没有要“跌他一跤”的意思。实际上，她是有真心在里面的（不知道她知道俩主角的关系后会咋想……）
原本在尾声处，可以用一句心理描写补充的，但是没写，不是因为忘记或赶时间，而是这样一句话会对尾声的简洁造成破坏。
秋子的心理活动只能有一个，那就是关于石程虎说要成亲，多一个都无处安放。
3，李健。
对于老李，也有一句话没写。
“老李也试过去东林山，看看虎子的坟，可他再也没能找到上山的入口。”
没有写上去，原因是：李健做出这种行为时，应该是两年或者更长时间后了（俺是作者，听俺的），石程虎的死给了他极大的打击，抽空了他所有的力气，直到很久后，他才渐渐从乌七八黑的情绪中缓了过来，才能有精力去做这样的事。
（作者之所以会这样想，其实跟生病时的感受有关。）
不止这句话，还有……
俺甚至有想过写老李死后，把自己做成“人皮筒子”送到东林山……不过介于这样的情节没很大的意义，就算了。
还有想写老李在石程虎的衣冠冢前撸一炮……也算了，自己yy就好。
4，丁霜。
丁霜患疾，是瘟疫，他的军队也染了瘟疫，以至于没有及时支援，给了李川机会。石程虎留下的药方治好了他们。
这个情节嘛，读者应该能猜到，原本就不打算写上去。
5，李川。
这里有一个最大的情节缺失。
虽然小说里已在很多地方暗示了李川知道了叔叔和石程虎的感情，但却没有正式说明。
原本，会有一个雨天，李健坐在院子的架车上淋雨发呆，老黄狗趴在架车下。川子站在楼上窗户的后面，默默看着他。川子差使小范把他叫到办公室（因为川子依照李健的意思，对俩人的关系保密，便没有亲自请他），告诉他自己曾在送鱼汤时，看到石程虎趴（抱着）在他身上听心跳（那时候老李染了风寒，在睡着）。然后一段心灵联系，老李对川子出柜。本来这段是要以倒叙的形式写出来的，但是却发现没有空间容纳了。
还有一个，是李川和李健的回忆偏差。李健的记忆中，自己看星星是躺在苇席上，院子洒水消过暑，风凉爽地吹着。李川回忆时，却出现了叔叔直直坐在席上，不靠着树，也不躺着的情景，这个不是bug，至于为啥这样写……摊手。
6，地道。
长夜十章里出现的地道，是范斋言剿匪时差使镇民挖的，由于山匪“战略重心”的转移，不再下山劫财，所以荒废，部分修在镇民家里的做了仓库，部分荒废。作文中未提前提及或交代，致使这里的情节没头没脑。
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幻想与真实
小说里出现了一些模糊于现实与幻想的情节，高大上的说，有些情节是来自于“魔幻现实主义”。
石程虎的梦，梦里李健帮他照顾生病的瓶子。梦里头顶星河旋转，他跪在坟前，李健站在他身后喝酒。
李健奇怪的梦，粘稠的黑色里漂浮着光线。
乘着月亮看萤火虫，萤火虫在湖面飞舞，月光打湿了衣裳。乘着月亮回东林山。
一只萤火虫奄奄一息地飞到石程虎的手心，提醒石程虎茴香的病是瘟疫。
李健见到了梅平儿，梅平儿修改她的墓碑。（这一章瓶子的形象画面来自于席慕蓉《山月》的诗句：“月光衣我以华裳……袭我以郁香，袭我以次次春回的怅惘。”）
石程虎最后一次梦到梅平儿，梅平儿与他告别。
秋天时，一场忽如其来的雪。
老杜在山洞里见到胡刚淼的魂灵。
李健被催眠时，看到的故事的另一个结局。
石程虎掉落时，看到了一片宁静的湖，湖面倒映着星星。照应李健看到的结局。
这些模糊的现实与幻想，请读者不必认真区分辨别。
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写作风格的转变：
魏老头说，小说的后半部分没有前半部分的仙气。
这个嘛，怪俺没有做好。
客观原因是这些：
开始时不会叙事，只会描写。语言描写，神态描写，环境描写，细节描写。所有的情节都是用描写堆起来的，为了让它们不生硬，就学着古龙的样子，一句话分一段。
这样处理的结果是：1，可以使劲搜刮词汇，把文字弄得很有灵气，场景的每个细节也都可以随意表现。2，故事情节不会进展很快，很符合这个故事前期应有的样子。3，成了俺写作风格的一部分。
而后期，一是会叙事了，二是情节需要加快（虽然俺知道把石程虎挨鞭子割蛋蛋写成十章你们会很喜欢），所以那种场景描写就少了很多。
但是遗憾的是，有些情节是需要这样细致的描写的，但作者没能做到。譬如李健去牢房探视石程虎的那段，写到这里时，正是俺出院后的恢复期，那段时间很艰难，使俺没有办法没有能力扣细节，那时候写东西甚至成了俺的救命稻草，俺不停地写，不管怎样都要把想到的情节写出来，以至于那几章实在潦草得紧。
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其他：
小说开始时用了多个人物的第一视角，有部分原因是不知道是用哪一种人称哪一个人物的角度比较好，于是就多试了几个。
转换人称和视角，其实并不容易，很容易会变成“用第一人称写第三人称”或“用第三人称写第一人称”，所以处理这些转换时作者花了不少心思。
小说中期时，已经确定了第三人称的叙述，再出现第一人称，是为了以人物第一视角表现他们的心理活动（就是为了心理描写才转换视角），只是几次处理的结果并没有使作者满意，也就减少使用了。
小说结尾时，按理说应该再出现一次第一人称，作为与开头的呼应。但鉴于此时人物复杂的心理，作者还未有能力用第一人称表现，只好放弃以避免崩掉。
秋子和石程虎：
在作者这里，故事在石程虎掉下绞刑台时就结束了，余下的文字只是作为补充。
秋子对石程虎的情感文中已多次暗示了。那石程虎知道吗？他知道，从等待行刑时，魏往年告诉他“东林山寨的危机”时，他的反应可以得见。具体心路历程，读者都是智慧的，俺就不多做分析了。
最后，这个小说是不存在“为了赶工期突然结尾”的。这是俺的第一本书，为了写而写，没有理由那样做。
实际上，除了上文提到的那几个情节，所有想到的东西，俺都写上了。并没有因为某个奇怪的承诺削减什么东西。
给读者造成这样的感觉，大抵是因为：情节安排不够合理，显得结尾突兀，或是因为写作时间太长，以至读者会忘记之前的情节，读起来没头没脑。
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再最后，《绞刑架下》目前没有修改的打算，这是俺的第一个作品，它有很多的不足，却因此美丽。
俺想留着它原来的样子。
也不会出番外，倒不是俺偷懒不想写，因为该写的都写完了，没有东西可写。后记写完发表后，小说的标签也会随之修改为“完结”。
当你看完这篇后记时，一个跟正文无关的《绞刑架下》的很多字的同人文已经更新在咱们的读者群了。是某人yy的产物，听说是个还不赖的福利哦。（不看会后悔）
《超度画中熊》已更新。
《皇上在屋顶》会是《超度画中熊》的下一本。
（读者群：石程虎的小屋，群号：117568432，验证答案：老王。）
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（全书完）
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